alban

Gratuité des réseaux P2P vue par Universal

Comme de nombreuses personnes me l'ont fait remarqué, (merci notamment à François Albert), Universal Music réfléchit à un réseau P2P entièrement gratuit mais financé par la pub, comme l'explique l'atelier :

"Le numéro un mondial de l’industrie du disque vient en effet de confirmer la signature d’un accord avec la start-up SpiralFrog qui devrait aboutir à la mise en place aux Etats-Unis et au Canada d’un catalogue de musique en ligne... gratuit!

 

Principal financement de la nouvelle plateforme: la publicité. En échange du téléchargement illimité et gratuit de titres, les internautes devront visionner des petits films de promotion sur le modèle de YouTube. Plusieurs marques comme Benetton et Levi's auraient déjà manifesté la volonté d'acheter des espaces. Les recettes seront réparties entre les deux partenaires."

Les fichiers seront DRMisés et non gravable, mais bon, ça sera gratuit. Etrange écho dans le dernier chapitre de mon bouquin, sur le futur des réseaux de Pairs (page 185, chapitre 7, vous verrez héhé):

"Selon moi, une bonne partie des activités de P2P deviendront institutionnelles, sans qu’on le sache obligatoirement. Nous utiliserons certains outils de P2P qui seront conçus par Sony, par exemple, mais à des fins personnelles. Ces systèmes de P2P s’inscriront dans la lignée d’initiatives existantes comme Mashboxx, PeerImpact, ou Snocap. En échange de la fourniture de contenu pour ces réseaux, les ayants droit obtiendront de la valeur à partir des informations sur les tendances de consommation.

Le projet Qtrax de P2P gratuit financé par de la publicité, lancé par EMI Music en juin 2006, s’inscrit également dans cette tendance. Les ayant-droits attireront certains utilisateurs habituels du P2P « sauvage », en proposant du contenu en première exclusivité, comme des bandes-annonces ou des making-of mis à disposition en même temps que le tournage.

Par contre, ces réseaux seront toujours plus policés que les réseaux P2P existants (comme eMule ou Shareaza), ce qui en dissuadera plus d’un de migrer. Mais le filtrage du contenu pornographique ou pédophile sur le P2P institutionnel sera un argument pour capter les jeunes parents. Parallèlement à cette répartition des réseaux de P2P selon le degré de contrôle, policé ou « sauvage », on devrait également aboutir à une segmentation sociodémographique.

En effet, les études montrent que, dans l’ensemble, les personnes de 15 ans ont plus d’affinités culturelles avec celles de 20 ou 25 ans qu’avec celles de 45 ou 50 ans ayant des revenus élevés. Les personnes intéressées par les mêmes biens culturels se regrouperont donc naturellement au sein des mêmes réseaux, de manière quasi optimale.

Ce phénomène s’observe déjà de nos jours. Le logiciel de P2P Soulseek propose, par exemple, de la musique plutôt « underground », alors que le célèbre Kazaa mélange films, musique, jeux vidéo et virus. Les utilisateurs de Piolet, quant à eux, partagent presque exclusivement de la musique. Sur le réseau eMule, vous trouverez beaucoup de films sous-titrés en français. Enfin, au sein d’un même réseau, on peut trouver des sous-catégories. Il en va ainsi pour les utilisateurs de BitTorrent.

Plusieurs sites internet se sont spécialisés dans le recensement de liens pour les réseaux BitTorrent, par affinités : CTV et UKNova recensent des liens « séries TV » ; BT-GM se concentre sur les jeux et les films, TeknoMassif sur la musique électronique, AnimeSuki sur les mangas et enfin AdultSins sur les films de charme."

Lancement des soirées P2P...le 21 décembre à l'OPA

Vu sur le blog de Sylvie K, le collectif Da-Traxx organise la première soirée sur le thème de la créativité et du Peer To Peer, demain soir à Paris

Da-Traxx nous explique :

"Les soirées P2P sont nées de la volonté d'organiser un rendez vous mensuel autour des nouveaux usages culturels numériques. Une fois par moi se retrouver pour une longue soirée festive associant rencontre, échange, musique, danse, créativité et sourire.

Pourquoi P2P? La technologie P2P est décriée comme étant la cause de tous les maux de l'industrie culturelle mais c'est l'usage qui en est fait qui peut être illégal. C'est un peu comme sur la route... tous les automobilistes ne sont pas des chauffards. C'est pour cela que nous avons choisi d'appeler nos soirées « les soirées P2P. »"

Le détail complet de l'évènement, ici et ici

La belle histoire « numérique » du groupe Lonah

Le public a parlé : Lonah est plébiscité sur les plateformes BnFlower, Zik2zik et Jamendo. Numéro un Jamendo depuis mai dernier, leur album « Pièces » peut se targuer d’être le mieux noté et le plus échangé (6000 téléchargements de l’album comptabilisés, hors échanges directs de pair à pair). Histoire d’une aventure numérique comme on aime se les entendre raconter… Eric et Raphaëlle, les deux visages de Lonah, vous expliquent leur succès.

Je vous conseille de lire cette histoire en écoutant leur meilleur morceau à mes yeux : « artistes » Download 01_Artiste.mp3

Eric écrit, compose, produit et interprète. Il s’occupe également de la promotion du groupe. Raphaëlle écrit certaines paroles et les chante toutes. Ensemble ils créent un monde « cosmique », d’électro-pop-rock. En décembre 2004, Douze morceaux formeront l’univers Lonah. Eric lance à ce moment le site internet du groupe, lonah.net, et partage sa musique sous licence creative commons , autorisant le libre téléchargement. Produire un objet CD ne fait pas partie des projets du groupe. Disséminer et diffuser leur œuvre en fait partie.

 

Sa première initiative dans ce sens consistera à poster fin 2004 les morceaux sur audiofanzine, un webzine français réputé pour l’expertise de sa communauté en matière de qualité sonore. Les critiques des membres sont assez dures mais très constructives, incitant Eric à réenregistrer complètement les morceaux avec du matériel différent. Eric postera plus de 280 messages sur ce site, des questions, des conseils, ou des informations sur son travail. Le talent est certes nécessaire à la diffusion des œuvres, mais la qualité sonore joue au moins autant.

 

Début 2005, l’album « pièces » est donc remasterisé. La promotion commence vraiment en contactant par email des webzines, ce contenu éditorial prescripteur en matière de goûts musicaux. S’ensuis souvent l’envoi de CDs gravés avec un travail graphique élaboré. Le taux de retour atteint difficilement 30%. L’originalité sonore, picturale et littéraire du groupe finira par payer, avec deux chroniques de webzine en mars 2005 : adecouvrirabsolument.com et lecargo.org. Mais cette exposition génèrera au maximum une centaine de visites supplémentaires. En parallèle, Eric s’active sur des forums spécialisés comme revolutionrecords, se fait chroniqué par culturelibre.net et se fait référencer notamment sur wikipedia , abc-du-gratuit.com et autoproduction.net. David de Jamendo découvrira le groupe grâce à ce dernier site, et leur propose de s’inscrire sur leur plateforme.

 

En mars 2005, Lonah s’inscrit donc sur Jamendo. Jamendo leur permettra d’utiliser les outils de Pair à Pair pour que leurs œuvres s’échangent plus facilement et plus rapidement. Lonah fait ainsi la home page du site, en tant que nouveauté, pendant quelques jours. C’est suffisant pour sortir du lot : Le talent aidant, les excellentes critiques s’accumulent, notamment de la part des pairs et autres artistes. Depuis mai 2005, Lonah est le groupe le plus téléchargé et le mieux noté sur Jamendo. Raphaëlle et Eric tiennent à cœur de répondre aux commentaires : ils donnent l’impression de trouver un écho, partager sa subjectivité, ou simplement d’inspirer une émotion. C’est le premier vrai dialogue avec le public, gratifiant, valorisant et épanouissant, en attendant la scène. Les fans contactent directement le groupe par email pour les encourager. A ce jour, 5 mécènes soutiennent le groupe, 3 via les dons Jamendo, 2 directement via le compte Paypal du site. Eric les remercie régulièrement avec des previews exclusives, et des photographies prolongeant l’univers vibrant du groupe.

 

En mai 2005, Lonah crée « flower_lonah » sur Bnflower, afin de rentrer en contact avec des « bee » qui l’aideront à disséminer sa musique. Bee_Yozin fera la promotion de Lonah en homepage de son webzine pendant un mois. Bee_eldarion participera au buzz en diffusant la musique du groupe via son blog. Bee_Human conseillera Lonah sur la création de son blog et sa personnalisation. Aujourd’hui Lonah atteint environ 40000 occurrences dans google, dont des skyblogs, des sites familiaux, un public potentiel atteint là où il se trouve.

 

En juin 2005, Believe, la plateforme de téléchargement payant pour les jeunes talents, repère le groupe. Believe leur propose un contrat d’exclusivité pour la mise à disposition sur sa plateforme de téléchargement payant : Lonah refuse et choisit la libre diffusion. Un mois plus tard, Lonah s’associe à Zik2Zik . Zik2Zik promeut un petit nombre de jeunes talents, triés sur le volet. Associé au blog generationmp3.com, ce tout nouveau musiblog fédère une communauté diverse et impliquée dans la musique numérique. Lonah voit notamment dans Zik2zik et leurs contacts parisiens une opportunité pour décrocher des dates et des scènes sur Paris.

 

Depuis début septembre, la diffusion continue : Lonah est rentré dans les lyberty charts avec leur titre « visage d’ébène », et sont diffusés continuellement sur des webradios comme mochi mochi et la reputée grosseradio. Demain sans doute le groupe s’inscrira-t-il également sur musique-libre.org, afin de prolonger son rayonnement sur la toile.

Nous sommes en octobre 2005, Lonah est prêt à regarder son public dans les yeux. Il l’a trouvé en moins d’un an. Tout seul, avec nous.

 

Propos recueillis par Alban Martin

Petit point d'avancement sur mon livre V2.0

Je fais un petit point sur le chemin parcouru depuis la rédaction du mémoire de recherche en mars 2004

Au début, le livre "The Entertainment industry is cracked, Here is the Patch!" a été mon mémoire de fin d'étude, rédigé en anglais début 2004. Je l'ai soutenu à l'oral à HEC en juin 2004, et il a eu un petit succès. J'ai alors cherché un éditeur anglais (Cambridge University Press etc...), sans succès car manquant de références (pas facile à 24 ans d'être blindé de références...). Du coup j'ai tenté un éditeur français réputé plus accessible : publibook, qui a tout de suite accepté le projet en anglais. Le problème est que le livre n'est disponible que sur fnac.com et amazon.fr, donc pas en librairie "physique" et pas chez les libraires anglais, donc tirage super limité.

Petit soutien inattendu: entre temps, je remporte le "Prix de la fondation HEC du meilleur mémoire de recherche élève 2004", parmi les 400 élèves de la promo en septembre 2004. Le prix arrive à temps pour être mentionné sur la couverture du livre, qui sortira fin octobre 2004. Sa sortie fait un peu de bruit à son échelle, et l'interview dans le journal du net en février 2005 se termine par l'annonce d'une Version Française réclamée par certains lecteurs. Avec 8 amis bilingues, dont Guillaume Champeau de ratiatum, on se lance dans une traduction quasi littérale, avec des mises à jour importantes. Je contacte en même temps un éditeur plus réputé, Village Mondial, qui souhaite recevoir la traduction dès qu'elle sera fini, pour en juger la qualité. je l'envoie fin mai 2005.

Le titre provisoire était "Peer to Peer et Co-création de valeur". Mais le livre est trop proche du format "mémoire de recherche" (normal...) pour à mon avis toucher un public large et plus néophyte. Je me résouds donc à reprendre tout le plan et tout le contenu, pour transformer un ouvrage pointu en véritable didactitiel de la co-création de valeur. Ce blog, et vous lecteurs, me permettez de développer mes idées, m'obligez à être régulier dans mes contributions, et corrigez mes approximations. Depuis mi-août, mon nouveau plan est prêt, et j'ai déjà rédigé un quart du nouveau livre, en moins d'un mois. En outre, j'ai non plus 1, mais 3 contacts d'éditeurs potentiellement intéressés... Motivant, je bosse dessus tous les week-ends, normal... J'espère boucler le manuscrit pour mi-novembre, sortie du livre début 2006 (idéalement...).

Ne vous inquiétez pas, j'irai au bout dans tous les cas, je l'ai dit, donc je le ferai. Sans doute est-ce plus long et plus difficile que je ne l'imaginais, mais ça vaut le coup d'attendre et de le peaufiner. Mon livre 2.0 sera au moins à la hauteur de l'original. Et en français, à grand tirage, prêt à bousculer la filière musicale !

Bon week-end,

Alban

Résumé de la conférence sur le P2P

Chose promise, chose due

Pour ceux qui n'ont pas suivi, jeudi après-midi s'est tenue une conférence sur le thème du Peer to Peer (P2P). Les intervenants étaient: J. Vincent (Adami), G. Champeau (ratiatum.com), I. Lo faro (Weed France), M. Dulong de Rosnay (Creative Commons - Cersa Cnrs), A. Moreau (Copyleft Attitude / Licence Art Libre), JB Souffron (Juriste),T. Krim (GMP3.com) et... A. Martin (votre serviteur, en tant qu'auteur du livre The entertainment industry is cracked, here is the patch!)

La conférence (qui n'était délibérément pas un débat, afin de ne pas scléroser les échanges autour de: le P2P c'est bien / non c'est mal...) a commencé avec un tour de table, puis les échanges les plus marquants à mes yeux ont été les suivants:

-Guillaume Champeau a rappelé les tenants et aboutissants du jugement grokster, et le chemin parcouru depuis l'année dernière. On atteint 14000 procès aux US, et des records de fréquentation des réseaux de P2P cet été...
-JB soufron a détaillé le travail de l'association dont il fait partie (les audionautes) dans le cadre des procès contre les utilisateurs du Peer to Peer. Il a rappelé que les condamnations en France touchent ceux qui revendent de la musique, et non pas ceux qui téléchargent simplement des morceaux pour leur usage personnel. Mais bien souvent les condamnations sont déformées et l'on croit autre chose...
-Ignazio a expliqué les résultats de son travail sur BnFlower, très prometteur avec 100 artistes inscrits en 4 mois (vous saviez que Tristan Nitot, PDG Europe de Firefox, s'est inscrit sur le Bee and Flower?). Il a developpé le concept de Nodial, allé jeter un coup à sa plateforme collaborative artiste/fan (bnflower.com) pour devenir vous même un nodial...
-Mélanie a expliqué le fonctionnement des licences creative commons: saviez-vous qu'environ 900 000 pages web contiennent le logo "creative commons" en France (pouvant placer une ou plusieurs oeuvres de toute sorte sous ce régime de droit d'auteur), et de mémoire 70 millions dans le monde, à vérifier?
-Jean Vincent a expliqué les enjeux de la licence légale, et le travail de l'ADAMI au sein d'une alliance faisant entendre la voix des consommateurs auprès des parlementaires.
-Antoine Moreau a exposé sa vision des biens culturels musicaux. Pour lui, on va évoluer vers des artistes de niche, ce qui ne veut pas dire que leur talent est moindre, mais que la prolifération des oeuvres va rendre les goûts de plus en plus pointus. En outre, il a bien montré la dualité de la musique, oeuvre culturelle en soi, donc simple création d'aucune valeur (l'art pour l'art), et pourtant d'une valeur infinie (car c'est de l'art justement...)
- Et Tarik s'est intéressé à la dualité des artistes creative commons/sacem (merci Myassa pour l'exemple que vous avez donné). Il a en outre mis l'accent sur le fait que 70% des lecteurs MP3 vendus dans le commerce ne sont pas compatibles avec les morceaux proposés par les plateformes de téléchargement dites légales.

De mon côté, je me suis attaché à ouvrir le débat sur les activités de Pair à Pair (commes les plateformes collaboratives et les communautés), et pas simplement les réseaux de peer to Peer, qui n'en sont qu'une infime partie. En outre, j'ai exposé l'idée que la musique libre, dans un avenir proche, allait remplacer la musique copyrightée des majors si on continue comme ça: l'appropriation par le public des morceaux sous licence creative commons est beaucoup plus facile (pas de DRM, remix facile, écoutable sur TOUS les lecteurs MP3, pas de droits à payer pour faire des podcast, pas de procès en cas de téléchargements ou de mises en lignes etc...). Va-t-on arriver vers un modèle où la musique va couler à flot librement dans nos oreilles, comme de l'eau potable, et où l'on paiera pour une expérience musicale riche (concert, t'chat, CD collector personnalisés, morceaux exclusifs, enregistrements limités...), comme on paierait pour une bouteille d'Evian?

C'est tiré du concept de "music like water", détaillé dans le livre "The Future of Music", éditions Berklee press.

Musique en ligne: le point sur les avancées

Avec tout ce qui s'est passé cette été, et dans l'optique de préparer la conférence sur le P2P de jeudi 8 septembre place de la Bastille, je fais le point sur les annonces de l'été qui me semblent être de réels changements:

La musique en ligne s'est trouvée de nouvelles sources de revenus on dirait, preuve qu'internet peut être un vrai relai de croissance pour la musique. Voici quelques initiatives qui ont retenu mon attention:

- Perl Jam, groupe signé par une major, va commercialiser l'enregistrement de ses concerts à venir directement via son site, sans intermédiaire, sans DRM. Sans doute pour favoriser le bouche à oreille autour de ses concerts et faire venir plus de monde?

-Johnny Hallyday, tout comme le groupe hollandais De Jeugd Van Tegenwoordig, va proposer son prochain single d'abord sur mobile sous forme de sonneries. D'autres groupes comme dEUS mettent leurs nouveaux single en vente d'abord sur iTunes, ici. Quand la musique se diversifie et s'adapte aux besoins variés des fans: et si au bout de 3 mois, le morceau devenait entièrement libre et gratuit pour les réseaux P2P?

- Des podcasts "non professionels" lèvent des fonds privés, comme celui d'Adam Curry qui va toucher 9 millions de dollars. A quand les internautes amateurs rémunérés pour faire découvrir de la musique indépendante à grande échelle?

- Enfin Warner Music lance un e-label sans album, pour artistes du "web", posant un nouveau pont entre le monde de la musique libre sur internet, et la musique des majors. Ce e-label pourrait sortir jusqu'à 3 single par an d'un artiste à potentiel, notamment via les plateformes payantes. L'artiste garderait également ses droits d'auteur. Un lien entre creative commons et copyright?

J'ai l'impression qu'on avance vers une hybridation des modèles économiques, des liens naissent petit à petit entre le libre et le copyright traditionnel, entre le gratuit et le payant, entre le net et le "brick and mortar", l'amateur et l'institutionnel. Qu'en pensez-vous? d'autres exemples? d'autres analyses?

Dernier post sur le B2 [P2P] 2B

Suite à mon article sur ratiatum sur le modèle économique du B2 [P2P] 2B, on m'a demandé s'il n'y avait pas d'autres artistes (hors Fiona Apple et DJ Danger Mouse) qui utilisent le P2P de manière efficace (question de Sylvain de Jamendo). Je vais vous citer Louise Attaque, en reprenant un commentaire d'un des lecteurs de ce blog (merci Hugues Cholez):

"Il y a 7 ans, des copains avaient monté un groupe qui commençait à bien tourner, les Louise Attaque. Un fan avait enregistré un concert et l'avait diffusé en MP3 sans leur accord sur son site. Leur maison d'édition voulait le poursuivre mais eux voulait réfléchir à une solution non-représsive. Très rapidement, on a décidé de demander au fan de retirer le MP3 de son site et avons proposé à l'ensemble de leur fans de télécharger gratuitement et légalement 6 MP3 de titres inédits des Louise. Il s'agissait de la 1e exploitation officielle du MP3 en France. Nous avons reçu des dizaine de milliers de messages de remerciements sur le site www.LouiseAttaque.com, le groupe a gagné la sympathie et le respect d'un très large public et leurs 2 albums se sont vendus à des millions d'exemplaires.

4 ans plus tard, une partie des Louise Attaque monte un projet parallèle, Ali Dragon. On réfléchit ensemble à l'évolution de la musique et à ce nouveau phénomène, le P2P. On décide d'utiliser au maximum l'extraordinaire potentiel de diffusion de cet outil. On balance 3 titres en MP3 sur Kazaa avec des mots clés permettant aux fans des Louise ou de Noir Désir de tomber dessus et de basculer sur le site officiel. 20 000 personnes découvrent ainsi ce nouveau groupe en quelques semaines. Pourtant le disque ne se vend qu'à quelques dizaines de milliers d'exemplaires, bien en-dessous de ce qu'on espérait…"

Le B2 [P2P] 2B n'est donc pas encore totalement efficace, mais je pense qu'il s'agit d'une piste de réflexion qui vaut la peine d'être creusée. Pour en finir avec cette question, je vous recommande le commentaire de mon ami Philaxel, ici.

Quelques précisions sur le "B2 [P2P] 2B"

Merci pour les commentaires sur mon post précédent sur le "Business To Peer To Peer To Business" (B2 [P2P] 2B). Vos réflexions me poussent, à juste titre, à préciser un peu plus ce concept.

• Tout d'abord, le fait de passer par les réseaux P2P pour tester la popularité d'un artiste n'est pas forcément un pré-réquis (j'imagine mal tester la popularité du prochain White Stripes sur emule). Comme le fait remarquer Fred, le passage par la case "P2P" a plus de sens pour de jeunes artistes, si tenté qu'ils arrivent à obtenir une certaine visibilité sur ses réseaux. Néanmoins, en observant l'activité sur les réseaux P2P, les Majors arrivent à tirer des classements d'artistes avec le vent en poupe, à des fins marketing: l'accord entre Nielsen Entertainment et BigChampagne va dans ce sens là

• Quand à utiliser le P2P pour diffuser des hits déjà certains, ça serait plus dans une optique de seconde vie, remise aux goûts du jour d'un ancien titre phare, en laissant les fans le remixer avec de nouvelles sonorités, plus dans le vent. D'ailleurs, de nombreux groupes dont les black eyed peas ou Jay Z mettent à disposition de leurs fans les enregistrements a capella de certains tubes, pour faciliter les remix, le buzz, et le maintien en vie de leurs titres...

Dans tous les cas, je suis d'accord pour dire que le P2P n'est pas un passage obligé dans tous les cas; il s'agit plutôt d'un nouveau moyen de considérer les clients non plus comme de simples "Consommateurs" (B2C), mais comme des partenaires économiques à part entière.

Après le "B2B" et le "B2C", le "B2 [P2P] 2B"

Etant actuellement en vacances, je réfléchis à de nouveaux exemples pour mon livre (Au passage, l'éditeur que j'ai contacté attend le manuscrit pour courant septembre, faut que je me dépêche...). Petite exclu donc pour les lecteurs de ce blog: je tiens à partager avec vous un nouveau concept, le "B 2 [P2P] 2 B" !

Aujourd'hui, les entreprises qui proposent des services à d'autres entreprises font ce que l'on appelle du "B2B" (Business to Business). D'autre part, Les entreprises qui proposent des produits pour le grand public font ce que l'on nomme communément du "B2C" (Business to Consumer). C'est l'unique alternative: ou on propose des services B2B, ou on fait du B2C. Par exemple, une major fait du B2C. Du moins était-ce vrai jusqu'au Peer to Peer (P2P).

Le P2P ajoute une nouvelle dimension dans la relation entre l'entreprise et ses clients; En effet, le circuit habituel et unilatéral, qui consistait pendant longtemps, pour les Majors, à vendre un CD à un client unique et donné, est obsolète. Le P2P a ajouté une médiation et une nouvelle valeur. On assiste même aujourd'hui au B2 [P2P] 2B. Illustration:

1) La Major vend le CD à un client qui le partage avec ses Pairs via les réseaux P2P(c'est le Business to Peer 2 Peer). Puis ce pair remixe les morceaux par exemple en un nouveau hit. Les exemples de tels succès ne manquent pas, comme le DJ Danger Mouse qui s'est fait connaître en remixant l'album blanc des beatlles et l'album noir de Jay Z. Enfin ce remix fait par un pair pourrait alors être commercialisé par une major (d'où le Peer to Peer to Business).

2) Second exemple: Une major vient de produire un nouvel album, et ne sait pas s'il est assez bon pour être lancé sur le marché à grande échelle. La Major prend l'initiative de mettre les morceaux à disposition sur les réseaux P2P pour tester leur popularité (c'est le Business to Peer to Peer). Les Pairs s'échangent les morceaux, donc le trafic est évalué à des fins marketing. L'album "extraordinary machine" de Fiona Apple par exemple n'est pas encore sorti, mais s'échange sur les réseaux dans des volumes laissant envisager un gros hit. La major récupère les données de ce test à grande échelle auprès des fans (c'est le Peer to Peer to Business), et décide ou non de distribuer l'album.

Le P2P est là, c'est un nouvel acteur économique. En fait, c'est même L'acteur économique principal, à savoir le public. Et la bonne nouvelle, c'est qu'il peut être votre allié. Alors?

Plus on télécharge, plus on va aux concerts ou au ciné

La dernière étude en date pour le ministère de la culture montre que les personnes qui téléchargent vont plus au cinéma et aux concerts

Le téléchargement n'est qu'une étape dans un processus d'achat de plus en plus complexe: selon cette étude, les motivations des personnes qui téléchargent des films, de la musique, ou des jeux vidéos, sont les suivantes (de la plus forte motivation, à la plus faible):

• "pour découvrir et tester"
• "parce que l'on trouve tout ce qu'on veut"
• "pour voir, écouter ou jouer une fois"
• "par simplicité et facilité d'usage"
• "pour les conserver"
• "pour éviter de les payer"
• "pour les échanger"

En outre, cette étude montre que les téléchargeurs les plus actifs sont également ceux qui possèdent le plus de consoles de jeux vidéos, qui vont le plus au cinéma, et qui se rendent plus aux concerts. Le P2P est donc utilisé principalement comme un moyen d'approfondir et d'élargir ses goûts, voire de tester de la musique ou des jeux vidéos, avant de se lancer dans une expérience divertissante plus riche comme un concert. Le P2P est donc un accélérateur d'expériences musicales: n'est ce pas une bonne nouvelle, notamment pour les Majors de la musique, qui viennent de trouver un moyen de stimuler la demande (payante) pour les concerts?

Etude de P Chantepie: DRM et/ou P2P ?

Grosse joie aujourd'hui, en parcourant google, de tomber sur une étude de Philippe Chantepie (chargé de mission d'inspection générale) pour le compte de l'administration des affaires culturelles françaises:Je suis fier d'être cité dans les sources d'une telle étude pour le compte de l'Etat. Le titre complet est:

"Analyses économiques de la communication de contenus numériques sur les réseaux; DRM ou/et Peer to Peer: appropriabilité de revenus et financement de la création"

Les conclusions sont les suivantes:

– d’une part, que le modèle classique de distribution doit parvenir - à très brève échéance - à développer des logiques de super-distribution ou abonnement et de diversification des revenus favorisant une appropriabilité directe de revenus

– d’autre part, que la tendance à la non-rivalité des contenus numériques devrait conduire, soit à permettre l’émergence de modèles économiques durables des échanges sur les réseaux Peer-to-Peer (ou de futures formes d’échanges) par appropriabilité directe des revenus, donc proches de la super-distribution, soit à examiner des modes de rémunération permettant une appropriabilité indirecte de revenus, en dépit des effets incertains à moyen terme de certaines solutions.

– que ces deux perspectives, qui ne sont pas antinomiques, dépendent par ailleurs encore profondément de la nature des oeuvres (musique, vidéo, logiciels), des possibilités de différenciation d’exploitations primaire ou ultérieures et des usages.

Vous pouvez télécharger l'étude complète ici : Download analyse_eco_du_p2p_chantepie.pdf. Allez, je retourne à la version française de mon livre, pour être encore plus cité dans des études comme ça... Si certaines de mes analyses peuvent trouver écho auprès du ministère de la culture, je n'ai pas d'excuse pour traîner (déjà qu'avant...).

les modèles musicaux évoluent: l'exemple de Carbon Silicon

Le groupe des Carbon Silicon, composé d'anciens membres des "Clash" et de "Generation X" appele au copiage, partage et mixage de sa musique.

Le groupe Carbon Silicon propose sur son site internet des morceaux de leurs albums, ainsi que des enregistrements lives à écouter librement. On sait que certains groupes, notamment au début de leur carrière, proposent librement leur musique afin de se faire connaître plus rapidement. Mais le groupe cité ici est déjà connu, établi, et gagne de l'argent sur les ventes CDs. Cela ne l'empêche pas de trouver une grande valeur dans le partage et les échanges avec les fans.

Carbon Silicon met à disposition également sur son site des parties d'oeuvres musicales, des démos et essais, afin que le public puisse suivre, au fur et à mesure, la constitution des morceaux et des albums, dans une optique participative, voire co-créatrice d'expériences musicales sur mesure. Le groupe résume bien la constitution d'expériences musicales personnalisées, en affirmant que:

"We feel that it's almost like if I could go and watch Lennon and McCartney in the studio making Sgt Pepper, and watch them on the internet making that record, that would be a really exciting thing,"

"So I think what we'll see in the future is people will pay to be there - to be part of the creative process. That's a really exciting thing."

"Our ideas of copyright, and what constitutes a record, will change in the future".

La co-création de valeur avec les fans prend vie, une fois de plus. Merci à Sylvie K pour l'info, tirée de la BBC.