alban

Les bénéfices du Peer to Peer

En cette période législative très active autour du P2P, il est de bon ton de rappeler que le Pair à Pair ne se résume pas à des logiciels, mais plutôt à un ensemble d’activités collaboratives à grande échelle. Exemples

 

Les activités de Pair à Pair couvrent (aussi) les domaines suivant (désolé il n’y a pas les liens, je poste rapidos avec une liaison très bas débit…depuis le ski !):

 

- La distribution LEGALE de contenu vidéo, notamment en streaming (allcast, Blue Falcon Network, Kontiki, Uprizer…)

- Le partage LEGAL de capacité de calcul (SETI@home...)

- La collaboration LEGALE à distance (Groove networks…)

- Le partage LEGAL d’information sur les entreprises (Bad Blue, Nextpage…)

- La constitution collaborative de bases de données LEGALES (wikipedia, IMDB, archive.org, Brainz…)

- Le filtrage LEGAL de spams (cloudmark…)

- La distribution LEGALE de musique libre ou contenu payant (emule pour la musique Jamendo, altnet…)

- L’archivage LEGAL décentralisé (publius, freehaven…)

 

Quel progrès que le Peer to Peer, non?!?!

Soderbergh, l'attitude proactive face au P2P

En ce moment sort au cinéma le dernier film de Steven Soderbergh (ocean eleven, traffic...), intitulé "Bubble". Et il bouscule pas mal de règles pour tenir compte du Peer to Peer.

Ce mois-ci sort sur les écrans (c'est le cas de le dire) le dernier Soderbergh, avec une approche originale: le film va être disponible le même jour sur les écrans de cinéma, la télévision cablée, la VoD et au format DVD.

La survaleur estimée de cette instantanéité est de 10 dollars supplémentaires pour le DVD, par rapport à un DVD sortant 3 mois après l’exploitation en salle de cinéma. Todd Wagner, co-fondateur de 2029 Entertainment, la maison de production de « bubble » affirme que :

 

« Les différentes fenêtres de diffusion vont continuer à se rétrécir »[1]

 

 Elles pourraient même aller jusqu’à disparaître d’ici 5 à 7 ans selon lui. Soderbergh se justifie de son côté en déclarant ne faire que coller à une réalité déjà existante :

 

« Les sorties simultanées existent déjà, et ça s’appelle le piratage »[2]

On peut toujours  dépenser de l'énergie à essayer d'amoindrir le P2P, ou s'en servir comme indicateur de demande...

A bon entendeur.

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[1] Source : Newsweek, « The future of Entertainment », numéro du 26 septembre/3 octobre 2005

[2] Source : Wired magazine, Décembre 2005

Le P2P comme outil marketing "de charme"

L'industrie des films pour adulte montre la voie pour une utilisation commerciale et officielle du Peer to Peer (ok en Photo à gauche Scarlett Johansson, rien à voir, mais depuis le temps que je cherchais une occaz de...)





WantedList [ne pas cliquer depuis l'ordi en salle de réunion si vous tenez à votre job] est une boîte spécialisée dans la location de DVD de charme par correspondance. Afin d’augmenter sa base d’abonnés, qui se limitait à 1000 après un an d’exploitation, l'entreprise a ciblé de manière personnelle les besoins des utilisateurs de réseaux de Pair à Pair.


La société a fait appel à un prestataire extérieur chargé de scruter le contenu des disques durs les fichiers et films partagés par les utilisateurs de logiciels comme Kazaa. Dès qu’un utilisateur possédait un certain nombre de films érotiques sur son ordinateur, le prestataire lui envoyait une invitation électronique (accompagnée d'une promo) pour tester les services de WantedList. Un an plus tard cette tactique permis de recruter 10 000 abonnés supplémentaires[1], à coûts marginaux.


Grâce à la collection de fichiers détenus par les utilisateurs de réseaux P2P, WantedList a donc augmenté ses ventes d'abonnements de 1000% ! Et, à mon avis, un message instantané envoyé via Kazaa coûte moins chez qu'une campagne de bannière sur des sites spécialisés.


Ne peut-on pas imaginer le même système pour la musique, les films et les jeux vidéos : vous êtes Sony, vous mettez à disposition sur emule ou soulseek un clip exclusif d'une artiste que vous avez signé, et vous envoyez un message instantané à toutes les personnes qui viennent le télécharger depuis votre serveur d'entreprise: ce message pourrait proposer de vendre par correspondance, à prix réduit, des places de concerts ou des  DVD audio. Je vois d'ici les chiffres de vente exploser...
 

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[1] Source : Wired magazine November 2005, « Skin City » par Daniel McGinn

Petit point d'avancement sur mon livre V2.0

Je fais un petit point sur le chemin parcouru depuis la rédaction du mémoire de recherche en mars 2004

Au début, le livre "The Entertainment industry is cracked, Here is the Patch!" a été mon mémoire de fin d'étude, rédigé en anglais début 2004. Je l'ai soutenu à l'oral à HEC en juin 2004, et il a eu un petit succès. J'ai alors cherché un éditeur anglais (Cambridge University Press etc...), sans succès car manquant de références (pas facile à 24 ans d'être blindé de références...). Du coup j'ai tenté un éditeur français réputé plus accessible : publibook, qui a tout de suite accepté le projet en anglais. Le problème est que le livre n'est disponible que sur fnac.com et amazon.fr, donc pas en librairie "physique" et pas chez les libraires anglais, donc tirage super limité.

Petit soutien inattendu: entre temps, je remporte le "Prix de la fondation HEC du meilleur mémoire de recherche élève 2004", parmi les 400 élèves de la promo en septembre 2004. Le prix arrive à temps pour être mentionné sur la couverture du livre, qui sortira fin octobre 2004. Sa sortie fait un peu de bruit à son échelle, et l'interview dans le journal du net en février 2005 se termine par l'annonce d'une Version Française réclamée par certains lecteurs. Avec 8 amis bilingues, dont Guillaume Champeau de ratiatum, on se lance dans une traduction quasi littérale, avec des mises à jour importantes. Je contacte en même temps un éditeur plus réputé, Village Mondial, qui souhaite recevoir la traduction dès qu'elle sera fini, pour en juger la qualité. je l'envoie fin mai 2005.

Le titre provisoire était "Peer to Peer et Co-création de valeur". Mais le livre est trop proche du format "mémoire de recherche" (normal...) pour à mon avis toucher un public large et plus néophyte. Je me résouds donc à reprendre tout le plan et tout le contenu, pour transformer un ouvrage pointu en véritable didactitiel de la co-création de valeur. Ce blog, et vous lecteurs, me permettez de développer mes idées, m'obligez à être régulier dans mes contributions, et corrigez mes approximations. Depuis mi-août, mon nouveau plan est prêt, et j'ai déjà rédigé un quart du nouveau livre, en moins d'un mois. En outre, j'ai non plus 1, mais 3 contacts d'éditeurs potentiellement intéressés... Motivant, je bosse dessus tous les week-ends, normal... J'espère boucler le manuscrit pour mi-novembre, sortie du livre début 2006 (idéalement...).

Ne vous inquiétez pas, j'irai au bout dans tous les cas, je l'ai dit, donc je le ferai. Sans doute est-ce plus long et plus difficile que je ne l'imaginais, mais ça vaut le coup d'attendre et de le peaufiner. Mon livre 2.0 sera au moins à la hauteur de l'original. Et en français, à grand tirage, prêt à bousculer la filière musicale !

Bon week-end,

Alban

Résumé de la conférence sur le P2P

Chose promise, chose due

Pour ceux qui n'ont pas suivi, jeudi après-midi s'est tenue une conférence sur le thème du Peer to Peer (P2P). Les intervenants étaient: J. Vincent (Adami), G. Champeau (ratiatum.com), I. Lo faro (Weed France), M. Dulong de Rosnay (Creative Commons - Cersa Cnrs), A. Moreau (Copyleft Attitude / Licence Art Libre), JB Souffron (Juriste),T. Krim (GMP3.com) et... A. Martin (votre serviteur, en tant qu'auteur du livre The entertainment industry is cracked, here is the patch!)

La conférence (qui n'était délibérément pas un débat, afin de ne pas scléroser les échanges autour de: le P2P c'est bien / non c'est mal...) a commencé avec un tour de table, puis les échanges les plus marquants à mes yeux ont été les suivants:

-Guillaume Champeau a rappelé les tenants et aboutissants du jugement grokster, et le chemin parcouru depuis l'année dernière. On atteint 14000 procès aux US, et des records de fréquentation des réseaux de P2P cet été...
-JB soufron a détaillé le travail de l'association dont il fait partie (les audionautes) dans le cadre des procès contre les utilisateurs du Peer to Peer. Il a rappelé que les condamnations en France touchent ceux qui revendent de la musique, et non pas ceux qui téléchargent simplement des morceaux pour leur usage personnel. Mais bien souvent les condamnations sont déformées et l'on croit autre chose...
-Ignazio a expliqué les résultats de son travail sur BnFlower, très prometteur avec 100 artistes inscrits en 4 mois (vous saviez que Tristan Nitot, PDG Europe de Firefox, s'est inscrit sur le Bee and Flower?). Il a developpé le concept de Nodial, allé jeter un coup à sa plateforme collaborative artiste/fan (bnflower.com) pour devenir vous même un nodial...
-Mélanie a expliqué le fonctionnement des licences creative commons: saviez-vous qu'environ 900 000 pages web contiennent le logo "creative commons" en France (pouvant placer une ou plusieurs oeuvres de toute sorte sous ce régime de droit d'auteur), et de mémoire 70 millions dans le monde, à vérifier?
-Jean Vincent a expliqué les enjeux de la licence légale, et le travail de l'ADAMI au sein d'une alliance faisant entendre la voix des consommateurs auprès des parlementaires.
-Antoine Moreau a exposé sa vision des biens culturels musicaux. Pour lui, on va évoluer vers des artistes de niche, ce qui ne veut pas dire que leur talent est moindre, mais que la prolifération des oeuvres va rendre les goûts de plus en plus pointus. En outre, il a bien montré la dualité de la musique, oeuvre culturelle en soi, donc simple création d'aucune valeur (l'art pour l'art), et pourtant d'une valeur infinie (car c'est de l'art justement...)
- Et Tarik s'est intéressé à la dualité des artistes creative commons/sacem (merci Myassa pour l'exemple que vous avez donné). Il a en outre mis l'accent sur le fait que 70% des lecteurs MP3 vendus dans le commerce ne sont pas compatibles avec les morceaux proposés par les plateformes de téléchargement dites légales.

De mon côté, je me suis attaché à ouvrir le débat sur les activités de Pair à Pair (commes les plateformes collaboratives et les communautés), et pas simplement les réseaux de peer to Peer, qui n'en sont qu'une infime partie. En outre, j'ai exposé l'idée que la musique libre, dans un avenir proche, allait remplacer la musique copyrightée des majors si on continue comme ça: l'appropriation par le public des morceaux sous licence creative commons est beaucoup plus facile (pas de DRM, remix facile, écoutable sur TOUS les lecteurs MP3, pas de droits à payer pour faire des podcast, pas de procès en cas de téléchargements ou de mises en lignes etc...). Va-t-on arriver vers un modèle où la musique va couler à flot librement dans nos oreilles, comme de l'eau potable, et où l'on paiera pour une expérience musicale riche (concert, t'chat, CD collector personnalisés, morceaux exclusifs, enregistrements limités...), comme on paierait pour une bouteille d'Evian?

C'est tiré du concept de "music like water", détaillé dans le livre "The Future of Music", éditions Berklee press.

Musique en ligne: le point sur les avancées

Avec tout ce qui s'est passé cette été, et dans l'optique de préparer la conférence sur le P2P de jeudi 8 septembre place de la Bastille, je fais le point sur les annonces de l'été qui me semblent être de réels changements:

La musique en ligne s'est trouvée de nouvelles sources de revenus on dirait, preuve qu'internet peut être un vrai relai de croissance pour la musique. Voici quelques initiatives qui ont retenu mon attention:

- Perl Jam, groupe signé par une major, va commercialiser l'enregistrement de ses concerts à venir directement via son site, sans intermédiaire, sans DRM. Sans doute pour favoriser le bouche à oreille autour de ses concerts et faire venir plus de monde?

-Johnny Hallyday, tout comme le groupe hollandais De Jeugd Van Tegenwoordig, va proposer son prochain single d'abord sur mobile sous forme de sonneries. D'autres groupes comme dEUS mettent leurs nouveaux single en vente d'abord sur iTunes, ici. Quand la musique se diversifie et s'adapte aux besoins variés des fans: et si au bout de 3 mois, le morceau devenait entièrement libre et gratuit pour les réseaux P2P?

- Des podcasts "non professionels" lèvent des fonds privés, comme celui d'Adam Curry qui va toucher 9 millions de dollars. A quand les internautes amateurs rémunérés pour faire découvrir de la musique indépendante à grande échelle?

- Enfin Warner Music lance un e-label sans album, pour artistes du "web", posant un nouveau pont entre le monde de la musique libre sur internet, et la musique des majors. Ce e-label pourrait sortir jusqu'à 3 single par an d'un artiste à potentiel, notamment via les plateformes payantes. L'artiste garderait également ses droits d'auteur. Un lien entre creative commons et copyright?

J'ai l'impression qu'on avance vers une hybridation des modèles économiques, des liens naissent petit à petit entre le libre et le copyright traditionnel, entre le gratuit et le payant, entre le net et le "brick and mortar", l'amateur et l'institutionnel. Qu'en pensez-vous? d'autres exemples? d'autres analyses?

Dernier post sur le B2 [P2P] 2B

Suite à mon article sur ratiatum sur le modèle économique du B2 [P2P] 2B, on m'a demandé s'il n'y avait pas d'autres artistes (hors Fiona Apple et DJ Danger Mouse) qui utilisent le P2P de manière efficace (question de Sylvain de Jamendo). Je vais vous citer Louise Attaque, en reprenant un commentaire d'un des lecteurs de ce blog (merci Hugues Cholez):

"Il y a 7 ans, des copains avaient monté un groupe qui commençait à bien tourner, les Louise Attaque. Un fan avait enregistré un concert et l'avait diffusé en MP3 sans leur accord sur son site. Leur maison d'édition voulait le poursuivre mais eux voulait réfléchir à une solution non-représsive. Très rapidement, on a décidé de demander au fan de retirer le MP3 de son site et avons proposé à l'ensemble de leur fans de télécharger gratuitement et légalement 6 MP3 de titres inédits des Louise. Il s'agissait de la 1e exploitation officielle du MP3 en France. Nous avons reçu des dizaine de milliers de messages de remerciements sur le site www.LouiseAttaque.com, le groupe a gagné la sympathie et le respect d'un très large public et leurs 2 albums se sont vendus à des millions d'exemplaires.

4 ans plus tard, une partie des Louise Attaque monte un projet parallèle, Ali Dragon. On réfléchit ensemble à l'évolution de la musique et à ce nouveau phénomène, le P2P. On décide d'utiliser au maximum l'extraordinaire potentiel de diffusion de cet outil. On balance 3 titres en MP3 sur Kazaa avec des mots clés permettant aux fans des Louise ou de Noir Désir de tomber dessus et de basculer sur le site officiel. 20 000 personnes découvrent ainsi ce nouveau groupe en quelques semaines. Pourtant le disque ne se vend qu'à quelques dizaines de milliers d'exemplaires, bien en-dessous de ce qu'on espérait…"

Le B2 [P2P] 2B n'est donc pas encore totalement efficace, mais je pense qu'il s'agit d'une piste de réflexion qui vaut la peine d'être creusée. Pour en finir avec cette question, je vous recommande le commentaire de mon ami Philaxel, ici.

Quelques précisions sur le "B2 [P2P] 2B"

Merci pour les commentaires sur mon post précédent sur le "Business To Peer To Peer To Business" (B2 [P2P] 2B). Vos réflexions me poussent, à juste titre, à préciser un peu plus ce concept.

• Tout d'abord, le fait de passer par les réseaux P2P pour tester la popularité d'un artiste n'est pas forcément un pré-réquis (j'imagine mal tester la popularité du prochain White Stripes sur emule). Comme le fait remarquer Fred, le passage par la case "P2P" a plus de sens pour de jeunes artistes, si tenté qu'ils arrivent à obtenir une certaine visibilité sur ses réseaux. Néanmoins, en observant l'activité sur les réseaux P2P, les Majors arrivent à tirer des classements d'artistes avec le vent en poupe, à des fins marketing: l'accord entre Nielsen Entertainment et BigChampagne va dans ce sens là

• Quand à utiliser le P2P pour diffuser des hits déjà certains, ça serait plus dans une optique de seconde vie, remise aux goûts du jour d'un ancien titre phare, en laissant les fans le remixer avec de nouvelles sonorités, plus dans le vent. D'ailleurs, de nombreux groupes dont les black eyed peas ou Jay Z mettent à disposition de leurs fans les enregistrements a capella de certains tubes, pour faciliter les remix, le buzz, et le maintien en vie de leurs titres...

Dans tous les cas, je suis d'accord pour dire que le P2P n'est pas un passage obligé dans tous les cas; il s'agit plutôt d'un nouveau moyen de considérer les clients non plus comme de simples "Consommateurs" (B2C), mais comme des partenaires économiques à part entière.

Après le "B2B" et le "B2C", le "B2 [P2P] 2B"

Etant actuellement en vacances, je réfléchis à de nouveaux exemples pour mon livre (Au passage, l'éditeur que j'ai contacté attend le manuscrit pour courant septembre, faut que je me dépêche...). Petite exclu donc pour les lecteurs de ce blog: je tiens à partager avec vous un nouveau concept, le "B 2 [P2P] 2 B" !

Aujourd'hui, les entreprises qui proposent des services à d'autres entreprises font ce que l'on appelle du "B2B" (Business to Business). D'autre part, Les entreprises qui proposent des produits pour le grand public font ce que l'on nomme communément du "B2C" (Business to Consumer). C'est l'unique alternative: ou on propose des services B2B, ou on fait du B2C. Par exemple, une major fait du B2C. Du moins était-ce vrai jusqu'au Peer to Peer (P2P).

Le P2P ajoute une nouvelle dimension dans la relation entre l'entreprise et ses clients; En effet, le circuit habituel et unilatéral, qui consistait pendant longtemps, pour les Majors, à vendre un CD à un client unique et donné, est obsolète. Le P2P a ajouté une médiation et une nouvelle valeur. On assiste même aujourd'hui au B2 [P2P] 2B. Illustration:

1) La Major vend le CD à un client qui le partage avec ses Pairs via les réseaux P2P(c'est le Business to Peer 2 Peer). Puis ce pair remixe les morceaux par exemple en un nouveau hit. Les exemples de tels succès ne manquent pas, comme le DJ Danger Mouse qui s'est fait connaître en remixant l'album blanc des beatlles et l'album noir de Jay Z. Enfin ce remix fait par un pair pourrait alors être commercialisé par une major (d'où le Peer to Peer to Business).

2) Second exemple: Une major vient de produire un nouvel album, et ne sait pas s'il est assez bon pour être lancé sur le marché à grande échelle. La Major prend l'initiative de mettre les morceaux à disposition sur les réseaux P2P pour tester leur popularité (c'est le Business to Peer to Peer). Les Pairs s'échangent les morceaux, donc le trafic est évalué à des fins marketing. L'album "extraordinary machine" de Fiona Apple par exemple n'est pas encore sorti, mais s'échange sur les réseaux dans des volumes laissant envisager un gros hit. La major récupère les données de ce test à grande échelle auprès des fans (c'est le Peer to Peer to Business), et décide ou non de distribuer l'album.

Le P2P est là, c'est un nouvel acteur économique. En fait, c'est même L'acteur économique principal, à savoir le public. Et la bonne nouvelle, c'est qu'il peut être votre allié. Alors?

Plus on télécharge, plus on va aux concerts ou au ciné

La dernière étude en date pour le ministère de la culture montre que les personnes qui téléchargent vont plus au cinéma et aux concerts

Le téléchargement n'est qu'une étape dans un processus d'achat de plus en plus complexe: selon cette étude, les motivations des personnes qui téléchargent des films, de la musique, ou des jeux vidéos, sont les suivantes (de la plus forte motivation, à la plus faible):

• "pour découvrir et tester"
• "parce que l'on trouve tout ce qu'on veut"
• "pour voir, écouter ou jouer une fois"
• "par simplicité et facilité d'usage"
• "pour les conserver"
• "pour éviter de les payer"
• "pour les échanger"

En outre, cette étude montre que les téléchargeurs les plus actifs sont également ceux qui possèdent le plus de consoles de jeux vidéos, qui vont le plus au cinéma, et qui se rendent plus aux concerts. Le P2P est donc utilisé principalement comme un moyen d'approfondir et d'élargir ses goûts, voire de tester de la musique ou des jeux vidéos, avant de se lancer dans une expérience divertissante plus riche comme un concert. Le P2P est donc un accélérateur d'expériences musicales: n'est ce pas une bonne nouvelle, notamment pour les Majors de la musique, qui viennent de trouver un moyen de stimuler la demande (payante) pour les concerts?

Etude de P Chantepie: DRM et/ou P2P ?

Grosse joie aujourd'hui, en parcourant google, de tomber sur une étude de Philippe Chantepie (chargé de mission d'inspection générale) pour le compte de l'administration des affaires culturelles françaises:Je suis fier d'être cité dans les sources d'une telle étude pour le compte de l'Etat. Le titre complet est:

"Analyses économiques de la communication de contenus numériques sur les réseaux; DRM ou/et Peer to Peer: appropriabilité de revenus et financement de la création"

Les conclusions sont les suivantes:

– d’une part, que le modèle classique de distribution doit parvenir - à très brève échéance - à développer des logiques de super-distribution ou abonnement et de diversification des revenus favorisant une appropriabilité directe de revenus

– d’autre part, que la tendance à la non-rivalité des contenus numériques devrait conduire, soit à permettre l’émergence de modèles économiques durables des échanges sur les réseaux Peer-to-Peer (ou de futures formes d’échanges) par appropriabilité directe des revenus, donc proches de la super-distribution, soit à examiner des modes de rémunération permettant une appropriabilité indirecte de revenus, en dépit des effets incertains à moyen terme de certaines solutions.

– que ces deux perspectives, qui ne sont pas antinomiques, dépendent par ailleurs encore profondément de la nature des oeuvres (musique, vidéo, logiciels), des possibilités de différenciation d’exploitations primaire ou ultérieures et des usages.

Vous pouvez télécharger l'étude complète ici : Download analyse_eco_du_p2p_chantepie.pdf. Allez, je retourne à la version française de mon livre, pour être encore plus cité dans des études comme ça... Si certaines de mes analyses peuvent trouver écho auprès du ministère de la culture, je n'ai pas d'excuse pour traîner (déjà qu'avant...).

les modèles musicaux évoluent: l'exemple de Carbon Silicon

Le groupe des Carbon Silicon, composé d'anciens membres des "Clash" et de "Generation X" appele au copiage, partage et mixage de sa musique.

Le groupe Carbon Silicon propose sur son site internet des morceaux de leurs albums, ainsi que des enregistrements lives à écouter librement. On sait que certains groupes, notamment au début de leur carrière, proposent librement leur musique afin de se faire connaître plus rapidement. Mais le groupe cité ici est déjà connu, établi, et gagne de l'argent sur les ventes CDs. Cela ne l'empêche pas de trouver une grande valeur dans le partage et les échanges avec les fans.

Carbon Silicon met à disposition également sur son site des parties d'oeuvres musicales, des démos et essais, afin que le public puisse suivre, au fur et à mesure, la constitution des morceaux et des albums, dans une optique participative, voire co-créatrice d'expériences musicales sur mesure. Le groupe résume bien la constitution d'expériences musicales personnalisées, en affirmant que:

"We feel that it's almost like if I could go and watch Lennon and McCartney in the studio making Sgt Pepper, and watch them on the internet making that record, that would be a really exciting thing,"

"So I think what we'll see in the future is people will pay to be there - to be part of the creative process. That's a really exciting thing."

"Our ideas of copyright, and what constitutes a record, will change in the future".

La co-création de valeur avec les fans prend vie, une fois de plus. Merci à Sylvie K pour l'info, tirée de la BBC.

Ce que le P2P apporte à la musique: jamendo.ratiatum.com

Ratiatum et Jamendo viennent de donner naissance à jamendo.ratiatum.com: Quand le Peer 2 Peer et la musique dites "libre" s'allient, ça fait des étincelles !

Ratiatum (Premier service de téléchargement de logiciels P2P, avec une communauté de 24000 membres) et Jamendo (plateforme de téléchargement de musique libre offrant 1500 morceaux, and counting...) viennent de s'associer. Jamendo, depuis son lancement, tire partie du P2P, en proposant de la musique au format creative commons autorisant l'échange et le copiage des morceaux. Les artistes autorisent ainsi une gestion souple de leurs droits d'auteur, afin de profiter au mieux de l'effet de levier proposé par internet, et le P2P.

Il ne manquait plus qu'une communauté habituée aux nouveaux outils de diffusion immatérielle, telle que les lecteurs du site ratiatum, pour propager les nouveaux artistes sur le plus d'ordinateur possible. Certains membres se proposent d'héberger l'intégralité des 1500 chansons sur leur ordinateur afin de les rendre encore plus visibles sur les réseaux P2P. On voit ainsi que sans la crainte de procès, l'implication des fans de musique ne connait pas de limite. Les réseaux P2P sont optimisés au maximum en laissant les utilisateurs mettre les albums à disposition librement: les taux de transfert atteignent facilement les 280Ko/s pour les artistes Jamendo, donnant un avantage compétitif (en terme de diffusion) sur les autres artistes disponibles sur le P2P souvent "illégalement", avec un faible nombre de sources.

En matière musicale, les jeunes artistes ne sont pas moins talentueux que les artistes signés, établis, avec un succès planétaire. Ils sont justes moins connus, c'est tout et c'est normal au début. Leur musique est aussi bonne et agréable à écouter dans beaucoup de cas. A terme, on peut penser que la musique "copyrighté" des majors va disparaitre d'internet (des podcasts, des radioblog, des réseaux P2P etc...) si la RIAA and co continuent comme ça, et les jeunes talents, peu connus mais diffusant librement leur musique, auront alors tout le loisir de gagner facilement une renommée en étant disponible partout en ligne, sans concurrence ! Les majors se seront aliénés leur propre marché et leur propre source de revenus, en nous obligeant d'une certaine manière à nous tourner vers la concurrence !

En attendant, afin de faire émerger plus rapidement les groupes hors norme, on pourrait penser à un classement en home page de ratiatum ou Jamendo, fondé sur :

• Album le plus critiqué
• Album le plus téléchargé
• Artiste ayant reçu le plus de dons
• Album le plus streamé
• Artiste le plus "googélisé"
• etc...

En tout cas, bonne chance à cette initiative. Je suis sûr que vous pensez déjà à une ouverture sur d'autres contenus "libres"...I will be there :)